长信传媒董事长、系列监制及《唐朝诡事录之长安》编剧郭靖宇认为，无论是长剧还是竖屏短剧，本质上都是为了适应现代观众碎片化的生活节奏，提供全方位的陪伴。“如果今天的老朋友一个都没有少，那自然是我心中最大的欢喜。” 对于行业内关于竖屏短剧的讨论，郭靖宇坦言，最初尝试短剧是为了应对成本压力与市场变化，但这恰恰印证了他多年前对IP立体化开发的预设——“以横屏长加短，短剧横加竖的方式，形成立体的互动。” “一个人只拥有此生此世是不够的，他还应该拥有诗意的世界。”郭靖宇引用王小波的话，阐述了诗歌对创作的滋养。很多诗句不仅是台词的点缀，更是故事生发的原点。郭靖宇透露，他甚至会先请音乐家根据李商隐的《锦瑟》写出旋律，再构思什么样的故事能配得上这样的意境。这种以诗入剧的创作方式，让“唐诡”超越了单纯的探案，具备了“念天地之悠悠，独怆然而涕下”的美学镜头感。

在影视市场习惯于大IP改编的背景下，“唐诡”坚持走原创之路显得尤为珍贵。首都视听产业协会创作规划指导委员会主任李京盛对这种原创的勇气给予了极高评价。“文化最终的力量来自原创。”他指出，许多改编作品往往体现的是一种“寄生性”，而“唐诡”最大的价值在于其叙事内核的独立性——它不是改编自热门网文，而是直接从中国传统文化的富矿中汲取灵感。 李京盛进一步分析了该剧的文化渊源。他认为，中国传统文化不仅有以儒家为代表的主流文化，还有如《酉阳杂俎》《太平广记》等记载的民间文化与亚文化。这些未被充分开掘的文化遗存，蕴含着中国人独特的思维方式与审美特征。 他引用屈原的《山鬼》与李贺的诗歌作为类比，阐述了“唐诡”的美学高度：“以诡事写人间，以悬疑见真相。这不仅是悬疑剧的手法，更是中华美学的传统。” 正如屈原在云遮雾罩中通过“山鬼”表达对美好品格的向往，“唐诡”通过奇谈怪象，最终指向的是对人性幽微的洞察与社会真相的揭示。

爱奇艺高级副总裁、《唐朝诡事录》系列监制杨蓓揭秘了这一IP的生长路径。她坦言，2022年第一季上线时团队内心曾非常忐忑，但最终凭借口碑逆袭，热度峰值直逼9000。到了第三季《唐朝诡事录之长安》，该剧已成为当之无愧的市场领跑者，连续25天霸榜。 杨蓓认为，破局的核心在于模式创新与价值坚守的平衡。在内容布局上，爱奇艺并非盲目追求数量，而是构建了一个有机的生态：三季长剧作为宇宙的“主干”，勾勒盛唐画卷；综剧《唐诡奇谭》作为“试验田”，探索极致类型；微剧《长安县尉》《九重楼》则是“毛细血管”，丰满配角人物。 更为关键的是，主创团队建立了一种新型的观演关系。“主创团队手握方向盘，而观众就像我们最信赖的领航员。”杨蓓提到，像“方丈到底是不是凶手”这样的网络热梗，并非团队刻意制造，而是源于观众的热烈讨论。团队积极采纳观众智慧，实现了“核心不变、细节可调”的良性互动，让IP在纷繁复杂的市场中始终保持活力。

一部现象级作品的诞生，往往是时代土壤滋养与政策平台赋能的共同结果。在“北京大视听”的品牌格局下，“唐诡”系列被视为视听创作高质量发展的生动缩影。 “这种扎根本土文化的创作，才具有持久的生命力。”北京市广电局二级巡视员姜威在致辞中特别提到，剧组将唐代古籍中的服饰、官署、坊市结构等元素转化为鲜活素材，既守住了历史文脉的精神内核，又赋予了传统文化当代表达。同时，她强调了该剧对行业风气的引领作用，认为没有流量明星加持，不依赖成熟IP改编，唐诡的成功源于创作团队对艺术规律的敬畏。这种不急于求成、潜心耕耘的“长期主义”态度，正是当前行业从流量导向向质量导向转型所急需的鲜活样本。