尤小刚：我们正处在时代的分水岭上
划重点
尤导讲到，电视剧剧本的形式是章回小说体，演出的形式是连台本戏，需要人物关系不断地变化，规定情景中间人的矛盾冲突非常激烈。故事情节要此起彼伏，感情充沛，悬念迭生。真正到了高潮部分要煽情。
他指出，要看到我们的国情、报批制度、审查制度，及对价值观的引领作用，在任何一个重大的时代节点上所赋予的特殊纪念意义，特殊烘托意义、渲染意义。我们处在一个时代的分水岭上，确实，在一个新的时代里面，我们应当有新的思考和新的举措。
谈行业
由于资本大潮的进入，产生天价演员（小鲜肉、大明星），大家都在抢这种头部资源，其实青年演员永远都是要出来的，这个是谁也拦不住的。但是把演员作为一个提高社会评价的很重要的标的物，就导致水涨船高。
2018年查税风波让大家对此重视起来，尤导表示，做一个产业，老那么不明不白的发展，恐怕总是有问题的。
谈创作
谈及创作，尤导认为，近些年的剧总体上给人的感觉是故事内容的内涵不足，有的时候故事中间所表达的审美、品质不高，艺术养分严重不足，它是技术性的。当然IP改编、题材受限、题材过于集中等也是问题。
时下观众快进，一般是因为剧本不够严谨、丝丝入扣，以至于人们快进找情节。为此，可以在剧本大纲阶段，先把剧中主要情节和人物造型做示意性的一段一段的拍摄，因造型、环境都有提示，给人以期待，又有可改性，这就是IP孵化，最终拍出来的戏就好看了。IP孵化用短视频是一个很好的方式。
其实任何一个戏，都是一个人文的东西，它不能够全部用数据来表达。在演员的使用上，要用各种各样有潜质的演员，要和剧本实际和人物的塑造结合起来。一个剧出来以后，演员只看漂亮，但文化气质不足，人物变得淡然了，显然这是创作上的失误。
一个创作队伍，如果能够老、中、青都兼顾起来，方向不会跑偏，老年把握住整体风格，再有中年的创作力量，有探索性、有创新感，也有经过了各种各样实践的专业能力，再加上年轻人有活力、有干劲、有提升专业的欲望，并且有提升专业的必然，这样的队伍是最好的队伍。
谈青年
看到一批从业年轻人的成长，他表示感到很欣慰，他们是跟着网络文化一起成长起来的，能找到跟观众很强烈的共鸣点。他们在掌握技术和掌握艺术上，在讲故事上都有自己独特的时代风格，这是年轻人的气质才可能产生的作品的风格。所以他们在新的时代里对于青年人还有青年观众，有很强的引领作用。
一个时代有一个时代的故事，一个时代有一个时代对于欣赏节奏的心理要求，一个时代有一个时代的新发现，一切的历史都是当代史，在尊重历史的前提下，是可以有新的表达方式的，也会有新的认识出现。
不管怎么说，要搞一个好剧本，要讲一个好故事，这是所有搞影视剧的人的基本目标，脱离了这个目标，他就干不成这个事。
谈趋势
他很看好5G下的影视产业，认为伴随着5G的出现，短视频这种垂直的、精准的，分析、导流对应性的画像式的观众对象，及和观众的互动，会形成新的网域经济文化平台，会引发市场形式和传播形式剧烈变化，我们现在要面对这样的变化，并以此重筑新的内容为王的时代。
任何一次市场的探索，都是你了解了市场规律，那就要勇敢的往前走才行。
现在只有中国能够以举国之力把5G经济一下子推动起来。我们已经跑到了美国的前面，跑到了世界的前面。中国又有那么长的传统文化的习惯，那么长的传统文化的积淀，那么多受传统文化，文化积淀所养成的故事文化的习惯。
5G时代是摆在制作业面前的又一个机会，对此他发出呼吁，在全民视频化的前提下，我们有什么理由不去研究怎样更好的讲好故事呢？讲中国故事，讲各种各样题材的故事，真正的去探索各种各样讲好故事的方式，提高我们的水平，来赢得更大的文化影响力和经济空间。我觉得真正的内容为王的时代，它就到来了。
尤小刚，中国电视剧制作产业协会会长，京都世纪影视文化发展有限公司董事长，一级导演，享受国务院专家终身津贴。
从事电视艺术创作40余年，导演歌剧、话剧、电视剧、电视纪录片共50余部，计1600余集，主要作品包括：电视剧《凯旋在子夜》《京都纪事》《孝庄秘史》等秘史系列《共和国往事》《补天裂》《银楼》《对手》《大码头》《反恐特战队之天狼》等军旅系列，纪录片《前清秘史》等，数十次荣获“金鹰奖”、“飞天奖”、北京市“文学艺术奖”、“春燕奖”、欧亚广播电视节中美电视节、澳门国际电影电视节等国际、国内重要奖项。
担任：上海国际电视节、北京电视节、北京电视“春燕奖”、中美电视节、乌克兰“共赢”国际电视节、欧亚广播电视节、保加利亚“斯拉夫童话”国际影视节、澳门国际电影电视节、广电总局海峡两岸优秀电影电视作品总评委主任、评委会主席或评委。
