大家说 | 尤小刚：我们正处在时代的分水岭上

此次活动以提高政治能力为根本，以增强专业本领为关键，以锐意创新为紧要，通过精心打造的课程体系统筹推进全市广播电视和网络视听人才队伍建设，努力打造一支政治过硬、本领高强、求实创新、能打胜仗的高素质、专业化人才队伍，积极助推全国文化中心建设。
 

6月10日晚，由首都广播电视节目制作业协会主办的“2020影视项目策划高级研修班”正式开班，第一讲尤小刚导演以“我们正处在时代的分水岭上”为题，就影视业发展历史，现状及未来走向做详细阐释，既有经验之谈，也有对行业的思考。研修班近五百名学员在线听讲，课后提问环节持续一个小时，十分热烈。
 

尤导讲到，电视剧剧本的形式是章回小说体，演出的形式是连台本戏，需要人物关系不断地变化，规定情景中间人的矛盾冲突非常激烈。故事情节要此起彼伏，感情充沛，悬念迭生。真正到了高潮部分要煽情。
 

他指出，要看到我们的国情、报批制度、审查制度，及对价值观的引领作用，在任何一个重大的时代节点上所赋予的特殊纪念意义，特殊烘托意义、渲染意义。我们处在一个时代的分水岭上，确实，在一个新的时代里面，我们应当有新的思考和新的举措。
 

由于资本大潮的进入，产生天价演员（小鲜肉、大明星），大家都在抢这种头部资源，其实青年演员永远都是要出来的，这个是谁也拦不住的。但是把演员作为一个提高社会评价的很重要的标的物，就导致水涨船高。
 

2018年查税风波让大家对此重视起来，尤导表示，做一个产业，老那么不明不白的发展，恐怕总是有问题的。
 

谈及创作，尤导认为，近些年的剧总体上给人的感觉是故事内容的内涵不足，有的时候故事中间所表达的审美、品质不高，艺术养分严重不足，它是技术性的。当然IP改编、题材受限、题材过于集中等也是问题。
 

时下观众快进，一般是因为剧本不够严谨、丝丝入扣，以至于人们快进找情节。为此，可以在剧本大纲阶段，先把剧中主要情节和人物造型做示意性的一段一段的拍摄，因造型、环境都有提示，给人以期待，又有可改性，这就是IP孵化，最终拍出来的戏就好看了。IP孵化用短视频是一个很好的方式。
 

其实任何一个戏，都是一个人文的东西，它不能够全部用数据来表达。在演员的使用上，要用各种各样有潜质的演员，要和剧本实际和人物的塑造结合起来。一个剧出来以后，演员只看漂亮，但文化气质不足，人物变得淡然了，显然这是创作上的失误。
 

一个创作队伍，如果能够老、中、青都兼顾起来，方向不会跑偏，老年把握住整体风格，再有中年的创作力量，有探索性、有创新感，也有经过了各种各样实践的专业能力，再加上年轻人有活力、有干劲、有提升专业的欲望，并且有提升专业的必然，这样的队伍是最好的队伍。
 

看到一批从业年轻人的成长，他表示感到很欣慰，他们是跟着网络文化一起成长起来的，能找到跟观众很强烈的共鸣点。他们在掌握技术和掌握艺术上，在讲故事上都有自己独特的时代风格，这是年轻人的气质才可能产生的作品的风格。所以他们在新的时代里对于青年人还有青年观众，有很强的引领作用。
 

一个时代有一个时代的故事，一个时代有一个时代对于欣赏节奏的心理要求，一个时代有一个时代的新发现，一切的历史都是当代史，在尊重历史的前提下，是可以有新的表达方式的，也会有新的认识出现。
 

不管怎么说，要搞一个好剧本，要讲一个好故事，这是所有搞影视剧的人的基本目标，脱离了这个目标，他就干不成这个事。
 

他很看好5G下的影视产业，认为伴随着5G的出现，短视频这种垂直的、精准的，分析、导流对应性的画像式的观众对象，及和观众的互动，会形成新的网域经济文化平台，会引发市场形式和传播形式剧烈变化，我们现在要面对这样的变化，并以此重筑新的内容为王的时代。
 

任何一次市场的探索，都是你了解了市场规律，那就要勇敢的往前走才行。
 

现在只有中国能够以举国之力把5G经济一下子推动起来。我们已经跑到了美国的前面，跑到了世界的前面。中国又有那么长的传统文化的习惯，那么长的传统文化的积淀，那么多受传统文化，文化积淀所养成的故事文化的习惯。
 

5G时代是摆在制作业面前的又一个机会，对此他发出呼吁，在全民视频化的前提下，我们有什么理由不去研究怎样更好的讲好故事呢？讲中国故事，讲各种各样题材的故事，真正的去探索各种各样讲好故事的方式，提高我们的水平，来赢得更大的文化影响力和经济空间。我觉得真正的内容为王的时代，它就到来了。
 

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