研讨 | 在正面书写党史的创作中，《光荣与梦想》留下三条宝贵经验
“《光荣与梦想》正面、完整地呈现了从1919年到1954年的这一段历史，即建党、立党到党领导下建国、立国的历史，具有史诗的格局、史诗的审美、史诗的情怀，是一部非常形象的影像教科书。”在7月30日电视剧《光荣与梦想》上海研讨会上，清华大学教授尹鸿这样说。
这次研讨会由国家广播电视总局电视剧司、中共上海市委宣传部指导，上海市广播电视局主办，上海广播电视台承办。与会的领导、专家和主创共同探讨了这部剧的历史意义和审美价值。
写史：继承《史记》和《三国演义》的传统
在东方卫视中心总监王磊卿的主持下，主创人员率先谈了创作感想。
导演刘江是飞天、金鹰、白玉兰三大电视剧奖最佳导演的“大满贯”获得者，他在接到总局布置的这篇命题作文的时候感觉责任重大：
“在八字没有一撇的情况下，离2021年5月播出只有18个月了。保证这个戏要制作得精良，长度最多40集。倒推下来，从一大到抗美援朝胜利30多年的历史，只能装进40集的长度里。我们叙事风格是现实主义的，我们是连续剧而非单元剧，这种叙事难度太大了。”
为了这部剧，刘江调动了全部的艺术积累。经反复研讨和权衡，他定下了四“化”的创作原则：讲述手法多样化；人物塑造性格化；情节设计戏剧化；历史呈现细节化。
这四条贯彻起来如捧水前行，跑冒滴漏越少，最终的效果越好。刘江的用心，被专家们接下来的解读频频印证。
编剧赵宁宇前半生下功夫最大的领域是党史、军史。这两年，主旋律影视创作井喷，他也迎来了编剧生涯的忙碌期。之前他参与电影剧本多，电视剧剧本少，这次用40集写35年，对他而言也是新课题。
《光荣与梦想》的剧本创作，兼用了编年体和纪传体。在编年体方面，剧作努力截取历史上高光时刻，浓墨重彩，散点透视，从五四运动的余声写到抗美援朝的最后一枪。以历史事件为点，连缀成线，辐射及面。
在纪传体方面，剧作对毛泽东、周恩来、朱德的刻画笔墨自然充足，贺龙、叶挺、彭德怀、陈毅、陈赓、粟裕、孙中山、宋庆龄、张治中、蒋介石、张国焘各自成传，其他人物在各自单元当中发挥作用，如陈独秀、李大钊、董必武等前后勾连，经纬密织。
用文艺评论家毛时安的话说，“这部剧继承了中国历史叙事的两个传统：一个《史记》的传统，有高度的文学性，一个《三国演义》的传统，注重人物刻画。”
在刘江导演的率领下，主创团队完成了破题、剧本创作、影像转化的艰辛而充实的过程，赶在播出之前交片。
制作：体现了中国电视剧的工业水平
由于历史的绵延不绝和记载的庞杂不纯，党史剧很容易陷入见事不见人，类同纪录片的误区。《光荣与梦想》用了高艺术和技术含量的视听语言打破纪录片感。
剧评人李星文在会上讲述了给他深刻印象的三个长镜头。
长征开始，一个8分10秒的镜头展现了这次迁徙的波澜壮阔。镜头起起落落，兜兜转转，红军的长龙在江河丛林之间前行。浓密的枝叶成为了镜头转接的天然载体，不是实拍的一镜到底，但取得了一镜到底的效果。中国革命道路的蜿蜒曲折，尽收眼底。
第二个是红军攻占腊子口来到哈达铺，陈赓逛街的长镜头。这是真正的一镜到底：罗荣桓提着两只鸡出场，路过吃饭的李德和伍修权，碰见买辣椒的邓小平，迎面走来陈赓。寒暄之后，跟拍主体变成陈赓。陈赓进眼镜店修眼镜，出门碰见张闻天、博古、王稼祥都瞪着近视眼选鞋。再往前走，一个战士吃撑了被送医，然后是给鞋钉掌的彭德怀。这时候，两个战士拿着报纸急匆匆路过。
这个3分40秒的长镜头，特别轻松愉悦，特有生活气息，所谓文武之道，一张一弛。红军都是钢铁汉，也是血肉之躯。
第三个在开国大典上。镜头随着领袖们走向天安门城楼，然后转向人山人海的群众，再转回来时，就变成了真实的历史影像。毛泽东在天安门城楼上宣告中华人民共和国成立。
之后镜头一切，声音通过收音机，传到了不同地点的徐向前、任弼时、蒋介石的耳中，以此完成史事—史实—史诗的转变。
李星文说，“长镜头是影像艺术中的重武器，能够制造地道的沉浸感。愿不愿意使用长镜头，往往标志着创作者的激情和投入程度。《光荣与梦想》在保证历史基本面貌的前提下，进行了史料的删削和整合，实现了苦难与辉煌交融的表达，也体现了中国影视工业当下的制作水准。”
尹鸿说：“这个作品做好了历史情境的呈现，长镜头不仅仅是技术，更重要还原了历史的现场感。长征开始的场景，有数字技术的加持，那种大俯拍非常好。以前表现长征的电影里，也没有直观看到部队的分头行进，大的地理空间和环境。此处是大片的感觉，有一种史诗的审美。”
细节：一具体就入心
媒体人许晓青说：“影视剧创作当中，有基于史实的合理化想象，《光荣与梦想》完成了大场景小细节的合理化想象，特别在毛主席与周围人物关系处理上，塑造了非常经典的场景。”
上海戏剧学院教授吴保和注意到了剧中众多的牺牲场面：“毛主席在诗词里说，为有牺牲多壮志。这个电视剧写了十几个先烈的牺牲，包括李大钊、汪寿华、瞿秋白、杨开慧...杨开慧被打了三枪后牺牲，令人痛心。”
中共一大会址纪念馆馆长薛峰提到了这样一个细节：剧中毛泽东在给杨开慧梳头，杨开慧问他：“上海会开完了，中国就会不同吗？”毛泽东说：“会”。他觉得这是一种不同于过往剧目的个性化表达。
其实，这把梳子是“以凡人写伟人”的一个贯穿道具，在青年、中年、老年毛泽东的戏份中均有出现。每次出现，都有浓烈的情感输出。
党史专家赵恩国说，“历史细节能打动人，感染人。关键的历史细节，为观众厘清了中国共产党在一个个关键时刻的重要抉择。”可见，细节虽小，却有莫大之功。
以党史为基本脉络的电视剧，创作难度高。35年间，大小事件无数，表现什么、不表现什么，详写什么、略写什么，都需要斟酌。而且，经过中国电视剧40年的反复耕耘，党史中几乎没有处女地可供开垦。
《光荣与梦想》剧组想尽一切办法，圆满完成了任务。对于革命历史题材剧的创作，至少留下了上述三条宝贵经验，可供后来者参鉴。
国家广播电视总局副局长、党组成员朱咏雷，国家广播电视总局电视剧司司长高长力，中共上海市委宣传部副部长、上海市电影局局长高韵斐，上海市广播电视局副局长罗毅，上海广播电视台台长、上海文化广播影视集团有限公司总裁宋炯明，上海文化广播影视集团有限公司副总裁、东方卫视中心总监王磊卿，紫荆文化集团有限公司党委副书记、董事（原国家广播电视总局办公厅主任）（《光荣与梦想》总顾问）吴保安等领导出席研讨会，与应邀参加的各路专家、嘉宾、主创团队和热心观众一起对《光荣与梦想》的主题思想、艺术价值、现实意义进行了多方位的研讨。
作者：五指山
来源：影视独舌
