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研讨 |《我在他乡挺好的》创作密码和剧集“芒果季风”

来源: 广电时评 发布时间:2021-08-26
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“为人民群众写剧,写人民群众的剧。对生活既不仰视也不俯视,而是要平视,生活是什么样,就真诚地、真情地展现出来。《我在他乡挺好的》真实呈现在他乡‘挺苦的’‘挺好的’,引发年轻人共鸣。”
 
 
以四位女孩的崩溃、彷徨瞬间开篇,以与生活和解、勇敢向前做结,电视剧《我在他乡挺好的》通过讲述一群异乡人的生活,书写了“人性的亮度”。


8月24日,《我在他乡挺好的》在京举办研讨会,与会者就该剧的主旨内涵、创作手法,以及“芒果季风”剧场等进行了研评。 
 
《我在他乡挺好的》是一部口碑带动收视的剧,它再次引出一个老生常谈的问题:现实题材的创作密码是什么?
 
研讨会上,国家广电总局电视剧司司长高长力说,《我在他乡挺好的》的突出特点是真实,“为人民群众写剧,写人民群众的剧”。
 
编剧写自己熟悉的事情,导演运用纪实美学呈现,演员表演自然放松,这些因素共同促成《我在他乡挺好的》获得观众认可。高长力指出,现实题材创作最重要的是主创要深入生活,并具有观察提炼的能力,对生活既不仰视也不俯视,而是要平视,生活是什么样,就真诚地、真情地展现出来。《我在他乡挺好的》真实呈现在他乡“挺苦的”“挺好的”,引发年轻人共鸣。
 
此次,《我在他乡挺好的》的热播也提升了“芒果季风”剧场的关注度。高长力说,这部剧的播出效果证明,有好剧就会有观众,而不是“有类型就会有观众”,剧场应播出题材多样的优秀作品。对于创作者而言,要找准选题,讲好故事,拍出精品。对于平台而言,要具备选好剧、播好剧的眼光。
 
 
用真实与真诚,切开生活多面
 
 
高峰挤地铁、租房买房、单身催婚.....《我在他乡挺好的》有他乡生活的挣扎与心酸;
 
冒着热气的鸡蛋灌饼、胡同里的柿子、好友的拥抱.....《我在他乡挺好的》有温暖和励志。
 
该剧播出后,豆瓣超13万网友打出8.3分,“真实”“温暖”“接地气”等成为评论的高频词。
 
为何这部短剧,能引发广大观众的共鸣?
 
中国广播电视社会组织联合会副会长李京盛认为,这部剧体现了现实主义创作需要坚持的三个基本维度:一是不回避现实矛盾和人生困顿;二是不质疑社会和人性中温暖、同情、善良等正向价值能量;三是不放弃在任何困难面前个人追求价值目标的努力。“我以为这是其成功的原因和价值所在”。
 
剧中,不论是主人公的通勤环境还是与家人沟通的方式,都令大部分观众有强烈代入感。诸多真实细节的呈现,让剧作与观众达成了镜像式沟通,也完成了相互温暖。
 
中国文艺评论家协会副主席、北京师范大学文艺学研究中心教授王一川将剧内剧外“流动而回溯”的现实主义,称为“‘心’学现实主义”,“这是我们今天新时代生活的一个主旋律,每个人都运用自己的良知去关爱他人,让异乡生活带有温暖的色彩”。
 
《我在他乡挺好的》导演李漠说,要让观众共情,就需要创作者与观众在同一个频道对话。“把一个单集70分钟的剧,做到让大家看得下去、不跳过,觉得不注水,对团队而言是非常难的事情。我们在创作中一直坚持真实,坚持‘生活逻辑’。此外,也进行了新的尝试,比如单集怎么做故事结构,怎样利用主观视角、非线性叙事丰富表达。”
 
编剧孙麒珺从一条网友评论“编剧上过班”谈起:“我上过班也正在上班,剧中胡晶晶的经历也是我的经历,作为编剧,真实生活是剧作基础。”

 
“芒果季风”怎么吹?

 
《我在他乡挺好的》是“芒果季风”剧场播出的第三部电视剧。湖南省委宣传部副部长,湖南省广播电视局党组书记、局长张严评价:“《我在他乡挺好的》以及整个‘芒果季风’剧场是湖南广电人进行媒体融合发展的一次有益尝试。”
 
研讨会现场,湖南广播影视集团有限公司(湖南广播电视台)党委书记、董事长张华立提到,其实“芒果季风”剧场在十多年前就已经开始酝酿,直到去年才得以筹划实现,“文艺创作不能被资本、流量裹挟,对于剧集的品质,我们一定要拿出超越经验范畴的更高标准去规划和制作。目前剧场三部剧数据表现均达到预期,也已经让多元用户有所关注,达到了破圈效果。”
 
“芒果季风”是湖南广电强化其在互联网市场上的剧集竞争力的一个新抓手。这个剧场有着明确的差异化定位:

不是从市场上采购而来的拼盘剧场,而是有统一标准的“自生态剧场”;
 
规避注水、流量依赖、悬浮表达,不依赖大IP、大制作。在体量不超过12集、单集超70分钟的短剧中,用新的创作视角、小人物小故事、生活化的场景,引发观众共鸣;
 
主题为先,选题不局限于“类型化”,题材覆盖涉案、刑侦、都市等。
 
从“芒果季风”已播出的剧集看,《猎狼者》反盗猎,《谎言真探》刻画真实刑事案件背后的人性,《我在他乡挺好的》呈现大城市中小人物的生活,“一部剧聚焦一种社会问题”是“芒果季风”的显在特征。
 
在中央文史研究馆馆员、文艺评论家仲呈祥看来,“‘芒果季风’证明了电视剧编播样式的百花齐放尚有广阔空间。湖南卫视、芒果TV,在短剧、中短篇剧和系列剧的重新发掘上打开了深度。”
 
“‘芒果季风’将连续不断地播下去,通过短剧与长线布局、强风格与自生态,更深层次打造优质影视作品和品牌。”张华立透露,剧场2022年的剧集已经在规划中,希望能推出更好的作品。
 
作者:而歌
来源:广电时评

 
李京盛评《我在他乡挺好的》:写出人物与粗粝现实间的摩擦和坚韧
 
 
聚焦现实,讴歌时代,关注社会变迁,书写人间冷暖,历来是中国现实题材电视剧创作的优良传统。近两年,现实题材“爆款”的诞生证明了,中国观众对反映真实生活的精品剧作始终怀抱期待。而国家广播电视总局倡导的“三个重大”创作,即重大现实、重大革命、重大历史题材,同样对如今现实题材创作提出了高质量发展的要求。在此背景下, 《我在他乡挺好的》能取得口碑与市场的双重突围,值得关注。
 
今年电视剧的播出呈现显著特征。上半年,多部党史题材大剧为庆祝建党百年营造浓郁氛围。进入七月以来,各平台主打现实题材剧集。从已播完的《我在他乡挺好的》,到正在播出的《理想之城》 《乔家的儿女》等剧,共同构成了现实题材播出矩阵。
 
聚焦现实,讴歌时代,关注社会变迁,书写人间冷暖,历来是中国现实题材电视剧创作的优良传统。近两年,现实题材“爆款”的诞生证明了,中国观众对反映真实生活的精品剧作始终怀抱期待。而国家广播电视总局倡导的“三个重大”创作,即重大现实、重大革命、重大历史题材,同样对如今现实题材创作提出了高质量发展的要求。
 
在此背景下,《我在他乡挺好的》能取得口碑与市场的双重突围,值得关注。
 
这部剧难称其“大”:作品体量不大,12集,每集70分钟,若以常规电视剧标准来衡量,相当于20集;作品内容并不宏阔,讲的是数位“社畜”的打工生活故事;制作也非大手笔,没有通常意义上的名导演、名编剧、 “流量”演员等。但偏偏是它,在不具备各常规“爆款”指征的前提下,火了。
 
回顾这些年的现实题材,虽然它占据了创作的主流与主导,但许多时候,观众生出最多不满的也恰恰是现实题材。悬浮、哭穷、卖惨、炫富、注水、另类、浮夸等弊病,都是观众对现实题材剧最为集中的槽点。许多创作者有相似的困惑,在针对现实生活的讨论时,“假”固然不行,但原封不动地照搬生活,这样的“真”也未必是成功之道。
 
从这一层面讲,几乎“零差评”收官的《我在他乡挺好的》,给现实题材创作提供了非常值得剖析的话题——对一部聚焦常规生活的现实题材作品,什么是“爆款”基本法?
 
应该说,这部作品的成功,根本原因在其实现了现实主义精神和浪漫主义情怀的统一。在现实题材的创作中,有三个关键性的维度:第一,不回避现实矛盾和人生困顿;第二,不质疑社会和人心中存在的温暖、同情、善良、友爱等正向价值能量;第三,不放弃在任何困难面前个人为追求自我价值与生活目标而付出的不懈努力。把握住三者之间的关系和平衡,是创作现实题材作品的基础。
 
以《我在他乡挺好的》为例。开篇前两集,剧情偏向“我在他乡挺苦的”。循着胡晶晶自杀的线索,一系列不如意、一系列的生活卡顿与困苦逐一浮现,包括被好朋友同事偷走工作方案甚至栽赃,还有各种情感的迷茫困惑,等等。观众看见的是每个上司都殚精竭虑,每个下属都提心吊胆,生活在剧中那样匆忙慌乱的状态下,确实有扑面而来的压抑感。生活给大都市现代人带来的焦虑感,在他乡打拼的惶恐和不安全感,以及对未来的不确定感等,都是观剧时会在心头交织的真实感受。创作中没有回避对这些问题的描写,但也并未将这些问题简单地当作对美好时代的一种负面表达。《我在他乡挺好的》勇敢、大胆、真实地切入了外乡人不如意的日常生活,使其拥有了生活真实的力量。但仅有这一个维度是不够的,仅此一维,创作必然要滑向卖惨、抱怨、颓唐乃至失去价值表达的意义。
 
第二个维度是作品能很好地把第一个维度中表达出的生活艰辛苦难作出化解——不质疑在社会和人性当中存在的温暖力量。剧中,在面对人生困顿时、在每个困难发生后,创作者都在心灵治愈力上用一些看似微小的细节,传递着在社会生活中永恒存在的人性善良和关怀以及互相理解、互相支撑与互相鼓励。胡晶晶在超市帮助了一位老太太,老太太回报她自制的绿豆糕;狼狈的乔夕辰搬家时,搬家工人顺手帮她修好了行李箱的轮子;胡晶晶生命最后一天,警察祝她一声“生日快乐”……通过细节的浇灌,作者把真正的社会价值和人性价值沁入在苦难和磨难中,这是对生活艰辛的最大的治愈力。现实题材缺了这样的维度也是不真实的。一味呈现残酷现实并不是真实的全部。
 
第三个维度在于写出了真实生活中人性的坚韧。剧中的四位女性普通到就是身边的“她们”。这样的普通人,不放弃想要实现目标的决心和勇气,哪怕许言最后回到故乡,她的姿态也不是退却,而是生活给予她成长成熟后的理性选择。哪怕是胡晶晶的自杀,虽然惨痛,但却充满同情和理解的力量,那一刻画面中出现了天边晚霞与向日葵图案的手机壳,这样的镜头语言表达出对一个年轻生命没能在最艰难时刻撑住的惋惜。而剧中其他时候,人物无论遇到什么样的难题,都不放弃自身的努力和对人性中正向价值的坚守。面对生活中的不如意,甚至是“小人”的计谋构陷,她们没有采取“以毒攻毒”式的反击,她们也没有用任何的“职场攻防术”来反治对手,而是始终相信真相一定会大白。她们既不耍手段,也不搞“腹黑”,这就是一种人性的正能量所在,也是人生的拼搏精神。
 
也正是这种力量,让这部作品中所描写的一切人在异乡的艰难,具有了砥砺人生的意义。正能量不是口号,不是生活表面的光鲜,它恰恰存在于人生命运和粗粝现实之间的摩擦,摩擦系数越高,人心价值坐标上的亮度就越强。
 
在我看来,在现实题材创作中,坚持不回避现实矛盾,不回避人生困顿;同时不质疑人性当中的美好和社会生活中的温暖和同情的力量;亦不放弃个人的努力——这三个维度是《我在他乡挺好的》不同于其他电视剧的主要特点之一。同时它也说明,现实主义题材创作不仅要歌颂生活中的真善美,也要引导观众认识现实生活中的多个层面,从而辨证地理解时代和看待人生。

 
作者: 李京盛(中国广播电视社会组织联合会副会长、著名文艺评论家)
来源:文汇报