访谈 | 总制片人任晓锋：从《谁是凶手》看国韵文化的内容布局

近期，韩国电视台确认买入悬疑刑侦罪案网剧《谁是凶手》播出版权，将以国内版原音+字幕的方式，于韩国台网双播。这是同期版权出口影视剧中，唯一一部登录韩国电视台的作品。

 

而《谁是凶手》爱奇艺站内最高热度8754的成绩，不仅持续领跑2021年度四部悬疑剧，也登顶爱奇艺“迷雾剧场”厂牌建立以来的热度峰值，表现亮眼。

 

作为2021年度爱奇艺悬疑网剧布局中最接近观众对悬疑气质期待的作品，《谁是凶手》一度被称为“迷雾剧场2.0”的“挽尊之作”。

 

从原定24集删减至正式播出版16集，该剧也无可避免出现一定缺憾。好故事、小遗憾、高热度、强表达，是否符合主创预期？

 

该剧背后操盘的北京星光国韵文化集团，2016年从大型演艺、舞美会展、艺人经纪等业务核心拓展至影视制作，即呈现出这样一部优质作品，备受行业关注。

 

 

“影视作品应该有一个使命感，我们希望一个犯罪片，也可以表达爱、光和温暖。看到的暗黑越深，其实希望反向映照的光芒越强。”

 

《谁是凶手》是一个关于创伤与救赎的原创故事，一件发生在海舟市的连环凶杀案，将疑凶女儿沈雨（赵丽颖 饰）、失手警察冷小兵（肖央 饰）、受害者学生夏木（董子健 饰）一同卷进长达17年的遗留伤痕里。

 

当昔日孩童长大成人，夏木重回海舟，成为一名刑警，同时开始偷偷调查老师夏金兰被杀案，不惜违规。沈雨担心失踪父亲的秘密被揭露，利用心理医生的身份暗中阻挠对方。意外的是，刑警队长冷小兵发现了夏木的目标，却态度暧昧，在阻止其愈陷愈深的边缘徘徊。

 

三方周旋博弈，最终却发现真相远不止此。当凶手终于得到制裁，三人才收获真正的解脱。

 

《谁是凶手》短短16集剧情，既涵盖了肖华军、曹瑛侠、何伟光三段单元案件，又从头至尾串起“海舟案”主线，以本格推理为轴，落在社会推理之核，当属2021悬疑国剧抢眼之作。

 

任晓锋表示，2017年刚刚接触到这一项目的8000字雏形稿时，就马上决策购买、签署合作协议，正因为看中了该剧的独特内核。

 

“悬疑表达当然是最重要的，除此之外，还需要看到一个项目的社会性深度，能否真正地深入到社会根基当中。第二，话题性广度，能否引发关注、带来民众探讨。最后，回归到人性，人物的成长和救赎，能否为观众点亮心中的一盏灯，或者给某一些群体带来一点温暖。这是我们公司选择项目的方法论。”

 

这也是任晓锋看中《谁是凶手》的原因，从8000字初稿，到60万字剧本，再经过长达4年的8稿修改，其内核始终没有改变，“就是一群受伤的人，在追逐自己内心的光。”

 

以冷小兵为例，他并不是一个完美的警察形象。第一次出警遇到凶杀案，他已经枪指凶手，还是会紧张、害怕，甚至扣不动扳机。直到经过多年历练、狠抓海舟案不放，才最终战胜心魔，成长为一个真正的刑警战士。

 

此外，这一项目罕见触及到一个法律词汇，“私力复仇”，即不遵循法律规定、私下报复寻仇的行为。

 

“在人类社会发展历程中，私力复仇曾一度成为‘江湖传统’。但在我们如今的全面法治社会、在国家公器运转有序的前提下，所有私力复仇都是对国家公权力、对其他民众合法权益的伤害。

 

值得探讨的是，私力复仇似乎在某一个道德层面会契合民众情绪。比如沈雨为了给爸爸报仇，哄骗、利用、甚至伤害无辜者，夏木为了给老师报仇，几次私下违规，弹幕某些观众却会在情绪带动下为他们叫好。

 

但更重要的，是要听冷小兵怎么喊的，他说你知不知道你这是在犯罪！我们这个剧就是想告诉大家，私力复仇并不可取，以暴制暴是永无止境的。”

 

任晓锋坦言，为了延续项目内核、找到最佳落点，《谁是凶手》经过两次“自杀式”修改。

 

“这个项目最早叫《未知罪》，它的核心在‘罪’上。中间改过一次名字叫《追光时刻》，我们就知道正在慢慢往‘光’的方向走。最后是爱奇艺伙伴定的名字《谁是凶手》，用疑问句做题目，就超出了案件原本的物理层面，开始探讨更为深度的社会议题。在某个人物之外，自私自利是不是凶手？私力复仇是不是凶手？从简单的事件推理进阶到精神推理，整个项目的弧光就拉出来了。”

 

2020年，爱奇艺“迷雾剧场”惊艳问世，以多部优质剧集夯实悬疑赛道。珠玉在前，2021年度“迷雾剧场2.0”自然拉足期待值。其中，由《庆余年》导演孙皓执导，拥有众多代表作的赵丽颖、肖央、董子健担纲主演，再加上原创连环凶案剧本，《谁是凶手》自立项起便备受瞩目。

 

横向来看，这部剧热度登顶两季“迷雾”，表现不俗。但纵向与自己对比，16集剧情似乎“差了口气”。

 

任晓锋并不否认拍摄完成之后的缺憾，从备案的24集删改到最终16集，剧作成品当然存在可完美空间。“可能再多两集，我们的热度就能破9000了，确实有些一些故事线索没有完全展开。”

 

但他也认为，审查意见必然有其存在道理，悬疑作品的表达更要注重艺术边界。

 

在修改过的八稿剧本中，创作团队曾尝试过各种人物关系，比如胡刀刀和胡山泉可以是父子、夏木可以患有精神分裂症、沈雨可以更加暗黑……

 

“这样当然更能激发感官刺激，但内在意义在哪里？影视作品永远要服务于上层建筑和经济基础。我们描写黑暗是为了映照光明，展示绝望是为了带来希望，这才是创作悬疑作品真正的底层逻辑。”

 

从事电视行业三十年，任晓锋本人即是一位资深影视剧观众，涉猎遍布国剧、韩剧、英美剧等等，尤其钟爱悬疑垂类作品。

 

从“看剧的人”到“做剧的人”，任晓锋在身份悄然转变的过程中，综合不同维度，总结出了悬疑剧创作方法论。

 

“第一，题材和方向。我们要向世界表达什么，是不是观众所需要的。第二，差异化。一个大厨再牛，也架不住美食家多，我们的观众已经尝遍全世界最好的悬疑剧，我们必须打通国产差异化特点。打造具备中国特色的世界观、价值观、人物关系、人物设定、悬疑手法的运用，五位一体，深入社会与人性，挖掘人物弧光渠道，这是接下来悬疑剧的一个大方向。第三，一定要有非常清晰的过审意识。任何时代的艺术创作都有边界，我们所说的思想性、艺术性和娱乐性，思想性一定是排在第一位的。”

 

2004年，任晓锋创立国韵文化集团，以过往音乐歌舞类节目导演经验为基石，开拓中国泛娱乐产业领域业务。

 

“国乐天骄，韵动未来。”

 

十八年来，国韵文化逐步设立北京星光国韵文化有限公司、霍尔果斯国韵影视文化有限公司、北京国韵星瀚文化发展有限公司、映相Casting工作室等8家子公司，业务涵盖艺人经纪、影视投资制作、大型演艺、直播电商等领域。

 

其中关键一步，正是2016年，正式进军影视制作行业。

 

“国韵在影视圈的确算是一个新兵，但直接进入网络影视时代，反倒给我们带来了一个新的机会和视野。在网剧制作精良度上，国韵可以说是后发先至。”

 

截止当下，国韵文化已制作出品了院线电影《粉红女郎》《画饼》、电视剧《启航》（CCTV-1）、网剧《手可摘星辰》《我有特殊的沟通技巧》《我亲爱的小洁癖》（芒果TV）、《时光与你别来无恙》《谁是凶手》（爱奇艺）等多部作品，市场反响颇为优质。

 

值得一提的是，国韵与芒果TV联合出品的《我亲爱的小洁癖》，也是国内第一部在芒果TV与Netflix全球同步播出的网剧。

 

任晓锋透露，接下来国韵主要布局三种类别的影视作品：

 

“第一类是温暖现实主义，比如我们展示临终关怀的《陪你告别这个世界》。创作者需要带着使命感关照我们的社会与人性，让观众在作品里感受到温暖和幸福。第二类是偏高概念的都市情感，比如最近热播的《开端》，我们正在进入一个虚拟和现实结合的MR时代，这也属于一种时代审美的思考。第三类，还是精挑细选下的悬疑涉案，比如我们接下来跟高检影视中心合作的、探讨私力复仇的《正当防卫》，关于电信诈骗的《诈命59天》，这类是我们下个阶段的重点。”

 

影视公司必须思考“生存”与“发展”，多条腿走路。在传统影视剧之外，国韵文化重点布局了「院线电影」与「短剧」两大赛道。

 

“电影方面，我们坚持做两个方向，「大众心理上最缺的」和「大众心理上最多的」。”

 

而在2021年逐渐起势、2022年广泛被行业看好的短剧，任晓锋表示，其实国韵两年半之前就已经展开布局，“那时候市场上还没有中视频这三个字，「三倍速」的出现，说明观众收看长剧的耐心在变短。”

 

截至目前，国韵已布局涵盖科幻、奇幻爱情、悬疑三大类型的数十部短剧，以“15分钟×12集”播出模式为主，按照标准网剧立项，追求电影化质感。

 

任晓锋对国内微短剧发展史了然于心，认可其将成为影视行业下一阶段的内容蓝海，但也深深了解微短剧赛道弊病，即尚未形成成熟完善的商业变现途径。

 

“原则上，低于10分钟的作品不太可能形成商业消费情景。几分钟的碎片化、8到10场戏，观众还没沉浸到剧情里就结束了，广告、带货都没法做，怎么商业变现？所以我们今年重点放在运营内容电商，把一部分短剧内容与电商结合，简单的逻辑就是，把影视流量转化为电商流量。”

 

源头活水，汇渠入海，任晓锋相信，一个完善的活力循环系统，才能真正促进行业发展。

 

“我印象很深刻，《谁是凶手》杀青那天，我在无锡灵山迈下台阶第一步，给我们内容部分负责人发了六、七条短信。那一瞬间我特别通透，做有价值、有光芒的影视项目，就是国韵发展之路。”

 

某种程度上，任晓锋和国韵文化像是国内影视公司的一个缩影，敬畏市场、以观众为中心、多方尝试、积极储备，以更多优质内容，共同为行业雕梁画栋。

 

期待国韵，在2022年度给观众带来新的惊喜。

 

 

来源：烹小鲜
作者：子路