新乡村故事，在“法理情”中道来丨《幸福到万家》研讨会

 

 

《幸福到万家》根据陈源斌长篇小说《秋菊传奇》改编，讲述村妇秋菊法律意识的觉醒和她维护普通人合法权益的故事，书中的《万家诉讼》篇曾被改编成电影《秋菊打官司》在1992年上映，赢得国内外好评。这次改编成电视剧版讲述新时代下“秋菊”的故事，首先要在剧本上下功夫，而《幸福到万家》的剧本整整打磨了五年。
 

在项目筹备之初，郑晓龙和曹平看中的是原著中“农民法律意识觉醒”的故事核心，2015年《幸福到万家》有了两万多字的故事大纲，2016年的时候完成了第一版剧本，当时还叫《秋菊打官司》。

 

“原剧本中的故事背景发生在2000年左右，故事剧情矛盾冲突激烈，人物个性鲜明，非常精彩。但我们希望讲一个更有时代性的故事，贴近当下的新农村变化，所以我们把它的时间线推延到了2009年之后。”曹平回忆道。
 

修改时间线，剧本要调整的部分很多。“从人物设定到情节变化，以及故事中涉及到的一些案例和故事结尾的处理，我们都做了相应的调整。前前后后打磨了五年时间，直到2020年才正式开机。”
 

剧本下了苦功，故事的呈现还要拍摄来完成。《幸福到万家》以外村人何幸福（赵丽颖 饰）嫁入万家庄的王家开场，院子内外高高挂起的红灯笼，香气四溢的流水席，满脸笑意来往庆贺的宾客……开篇短短几个镜头，就将观众带入到了充满乡土气息的农村生活。

 

据曹平透露，剧本制作前期编剧赵冬苓就去农村进行了采风，在拍摄之前制作团队又去到安徽当地进行实地考察，了解富起来的农村是怎么样的。
 

“剧中婚房，婚纱照这些在村民原有装修的基础上微调后拍摄的，万善堂的家也是在黄山的实景拍摄的。我们在做筹备的时候，一再强调真实，要求各个主创都去做调研，了解农村人的真实面貌，就是为了还原生活，还原农村的面貌。”郑晓龙说道。
 

事实证明，扎实的剧本、真实的拍摄为整部剧的品质呈现打下了坚实基础。以婚闹事件为切入点，延伸到征地补偿案、万善堂踢伤王庆来事件，以及后来的冒名顶替事件和水污染案……《幸福到万家》以环环相扣的故事剧情与紧凑激烈的戏剧冲突，细腻且鲜活地上演了一场人情与法治的“持久战”。

 

 

在郑晓龙看来，当下农村的发展，物质文明和精神文明是分不开的。“过去我们总是从生存层面讲故事，那是一个过程，但是整个国家，特别是在农村解决了温饱问题之后的价值观、精神文明建设其实更重要，讲好这方面的故事是以后长期要坚持的。”
 

《幸福到万家》的故事不仅仅是一个农村妇女打官司的故事，从婚闹案到征地案再到冒名顶替案，它呈现出的是在农村人情社会中，法律与情理的相互碰撞和农村精神文明建设的重要性。
 

何幸福的婚礼是万家村“讲理”的开端。在郑晓龙看来，何幸福勤劳、朴实、真诚、倔强，有一种现代女性的朴素气质，从始至终她要的只有 “公平”二字。

 

“何幸福有一种对是非的坚持，这是我们塑造这个人物非常重要的一点。现实生活中很多人遇到事情，可能不会这样坚持，想想就忍了。但是文艺创作，角色的坚持就是创作者自身的坚持，创作者自身的价值观的坚持。社会应该追求什么？要把这个说清楚，要有对真理的这种追求。”
 

《幸福到万家》不是郑晓龙、曹平和赵丽颖的第一次合作了。2007年播出的《金婚》由曹平任制片人，郑晓龙执导，当时刚刚出道的赵丽颖在其中饰演家中的小女儿佟多多，这也是赵丽颖最早拍摄的电视剧。在曹平和郑晓龙的印象中，当时的赵丽颖还是个可爱的小姑娘，而如今赵丽颖身上的倔劲儿与何幸福如出一辙。
 

“丽颖本身也是从农村出来的，她身上有韧劲儿，她的感觉，就是何幸福。她不是在模仿人物，而是用自己的心去感受和认知。在拍戏的时候，她一定要把人物和剧情消化透了，一旦她自己不理解就过不去，和我们反复沟通。她是要把自己身上的这个人带出来，特别质朴。”郑晓龙说道。

 

与何幸福相对的，刘威饰演的万善堂是农村传统观念的缩影。作为村支书，万善堂本质是一个善良、正直的人，但他不是一个十全十美的完人，他也在成长和变化中。
 

在曹平看来，作为老一辈的村庄领头人，万善堂确实曾经法治意识淡漠，有许多落后的观念没有改变，而且长期受到村民的爱戴，又让他有些一大家长作风。对于何幸福的要求，他一开始是不理解的。但他带领村民发展的心是好的，在幸福遇到困难的时候，他又有长辈的格局，去帮助后辈。
 

“他与何幸福的冲突，是新与旧的冲突。在与何幸福的冲撞中，他的法治意识慢慢觉醒，发布公告废除婚闹，在征地案中明白了契约精神的重要性。法律意识淡薄，这曾经是农村干部中很普遍的现象，通过《幸福到万家》的故事，我们想向大家做一些普法教育，让更多人懂得什么是公平。”

 

而在何幸福与万善堂之外，《幸福到万家》以一个个鲜活的人物全景式的展现了新农村建设的群像。尽心尽力帮助村民普法的关涛（罗晋 饰）；从农村走出去迎来新未来的何幸运（张盈盈 饰）；人生逆转却坚强面对的王秀玉（林思意 饰）；还有与何幸福一起成长的王庆来（唐曾 饰）……
 

“唐曾这个演员身上有一种真实、质朴的感觉，和庆来那种保守、嘴笨的感觉很贴合。庆来这个角色在村里的时候一直是一个老实本分、面朝黄土背朝天的农民，对幸福也很疼爱，但就是有点胆小怕事，这其实也和他小时候被欺负的经历有关。当他受到城里规则和观念的冲击时，他需要一段时间去适应的。当他回到万家庄后，又再次成长。他打根儿上就不是幸福那种敢闯敢干的人，庆来注定属于土地、属于万家庄。”

 

鲜活的人物呈现，离不开郑晓龙作为创作者对角色的精准把握。
 

在郑晓龙看来，深刻了解人的普遍性和人性的欲望，并且大胆地去剖析，去印证，去想象，是文艺创作者应该具备的基本素质。在这个基础上，再去呈现何幸福的勇敢却柔软、庆来的勤恳但懦弱、王家一家人的小心翼翼、甚至万传家跋扈背后渴望得到父亲认可的这些特质，就会更有可信度。

 

 

曹平和郑晓龙合作至今已经有十几年了。多年间，他们为观众献上了《金婚》《甄嬛传》《红高粱》《芈月传》《急诊科医生》《功勋》等众多高口碑作品。
 

从花儿影视到2020年成立春羽影视再出发，短短两年他们又为观众带来了《功勋》《幸福到万家》两部高质量作品。回忆这两部剧的制作过程，曹平感叹道：“真的很辛苦。”
 

“去年我们一共完成了九个剧组的拍摄，《幸福到万家》拍摄的同时，《功勋》八个剧组的拍摄也在同期推进。即使如此，郑晓龙导演仍然参与了《幸福到万家》的拍摄，亲力亲为的到现场把控作品质量。”

 

近些年来，影视寒冬、疫情常态化、文娱领域综合治理等问题影响着影视行业的发展变化，但对于曹平和郑晓龙来说，不变的是做好内容，讲好故事的初心。
 

曹平坦言：“作为制片人首先当然是要把控好项目品质，评估好项目的成本与回报，但更重要的是要把内容做好。不管在什么样的市场变化下，做有营养、有情怀的作品，可能是影视公司唯一的出路。”
 

谈及春羽影视的今后发展，曹平认为多样化是未来的发展方向。“我们会储备一些适合年轻团队开发创作的题材和项目，还有一些网络观众喜爱的作品。”
 

除了目前正在播出的《幸福到万家》，春羽影视正在筹备由广电总局主抓的重点项目《侦察英雄》。这部作品是明年抗美援朝胜利日70周年的献礼作品，目前正在筹备中，预计今年下半年开机。
 

古装题材方面，春羽影视将与南派三叔合作的《藏海戏麟》三部曲，以及弘扬中医药文化的《苍生在上》，这部剧根据小说《张仲景传》改编的目前正在筹备创作中。
 

另外在现实题材方面，目前正在开发根据伊北小说改编的都市婚姻主题《成双成对》，根据海欧亭亭小说改编的育儿养老题材《我的小祖宗》等……
 

如今《幸福到万家》完美收官，台网剧集全端播放市占率夺冠，足见观众对它的认可与喜爱，未来我们期盼着重新出发的春羽影视能给我们带来更多惊喜。


作者：圈圈

 

 

电视剧《幸福到万家》中刘威在剧中饰演万家庄的村支书万善堂。作为中国国家话剧院一级演员，刘威塑造了许多经典的荧屏形象。对于这样一位受人爱戴，却又脾气火爆的村支书，他也做足了功课。

 

近日，刘威接受《环球时报》专访，谈及角色的成功塑造，他表示，“万善堂是我感受出来的，不是演出来的，所有一切都来自于生活。”

 

‣ 环球时报：对万善堂这一角色的理解，饰演难度大吗？
 

刘威：我是个对农村生活有特殊感受，特别“土”的演员。小时候跟爸妈上山下乡，在生产队和农民一块干活，播种、除草、杀虫、秋收、挑羊粪，这些农活我都能干。我知道村干部是什么样子，也见过农民之间、农民和村干部之间的关系，万善堂是我感受出来的，不是演出来的，他的事情我是有感受的。我内心理解的活生生那个人，是曾经见到过的，所有一切都来自于生活，而不是靠想象来创造。

人物其实非常好理解，万善堂是典型的村支书形象，非常真实，他受中国传统式大家长这方面的影响，性格有点霸道。但现在社会不一样了，所以他的文化素质，包括和村民的交流方式需要改变。

 

可是从另一方面，饰演他难度又很大。毕竟理解是一回事，表现出来是另外一回事。现在很多观众可能都没有和村支书接触过，我们要给观众展现出来——这位村支书和村民、和下属，包括和儿女之间是怎样的相处方式？他跟每个人的态度、在不同环境下的交流方式要有区别，人物性格、世界观其实就展现在和其他人的交流当中，说话的快慢、语气的高低、什么时候该发火等等，都要做一些工作。
 

创作万善堂的过程，其实也是摸索他的过程。我记得早年间很多农村干部戴个墨镜，可能想表达有种威严的感觉，但全部这些戏下来，万善堂只戴过一次墨镜，就是去工地和一帮人研究工厂项目投资的问题，我觉得这是他在对外展示一位村支书威严的形象。
 

其实这也是展现人物的一个小点吧，他有各种形象，生活、开会、见领导、打官司、到农民家、进监狱、生病之后……每个形象我都要找到一个点，从视觉效果看上去他就跟别人不一样。再比如说，我们能看到，万善堂生病之后发生了很多变化，说话也有一些不逻辑的停顿，生理跟不上思想了。
 

尽量找一些变化，而这些东西实际上都是生活。

 

‣ 环球时报：对剧中闹婚、征地补偿案、冒名顶替、水污染等事件，哪个感触最深？
 

刘威：如果要非让选一个，可能是水污染事件。冒名顶替、闹婚我觉得在我们国家以后不大可能发生，但污染是全人类都面对的大问题，现在南北极冰盖都化了，多么可怕。剧中从闹婚而起，到最后污染事件结束，这是新农村建设过程当中社会整体的变化，前面的事儿做完了，后面要继续努力。
 

‣ 环球时报：拍摄《幸福到万家》收获了哪些成长？
 

刘威：其实每拍一部戏，都是个学习的过程，拍完一出戏，相当于读完一本书。首先要去看很多资料，有对背景的准备，然后根据剧本找到人物的点，演农民就要去了解农民的生活，演法官就要知道法官的生活，让大家了解清楚，才能让观众相信。其实对万善堂也一样，虽然我不用费多大劲儿去理解他，但要努力去想如何表现他，让现在的观众认为像一个村支书。现在很多网友的评论说像，这不是我一个人的功劳，有剧本的基础、导演的指导和对手的合作，是一个综合的过程。
 

我一直认为，人是需要不断学习的，演员演一天就要学一天，不学的那就是瞎演。我在单位的时候也就十七八岁吧，当时大家都爱看书，我们五个人还自发成立了读书小组，那时候就觉得，将来拼的是学习、是文化。现在都说全民阅读，孩子也要阅读，因为你的阅读量就是你的未来。

 

‣ 环球时报：农村题材剧《幸福到万家》为什么能够吸引大量观众？现实主义题材近年来发生了哪些变化？
 

刘威：首先郑晓龙导演是很厉害的导演，有一定的艺术准则和艺术标准。其次有一个好的剧本，以及女主角赵丽颖的加入，大家对这样的组合期待值很高。但归根结底这些只是引起观众注意的点，真正要拿出来的还是戏，要展现的东西剧本写好了，导演拍好了，演员之间演真实、演明白了，观众就能够接受。
 

这样一部农村题材的作品被大家如此关注，我觉得是可喜的，是社会的进步。现在大家关注点不一样了，这几年现实主义题材最大的变化我觉得就是真，很多作品展现了真实的生活，是经过反复磨练、捶打后，提炼出来的典型的生活，不是飘飘乎乎、只有一种感受的生活。一定要建立在有根的基础上，这很重要。你看《幸福到万家》，无论从制作、服化道各种方面，就沾着“土”，包括演员的表演都带着一股“土腥味儿”。
 

我也接触过一些农村剧，但有些根本就没有营造好让大家进入的条件。戏是编出来的，而且为了戏剧化，人为的把小事放大好多倍，没完没了的讲。我认为同样好的是《平凡的世界》，原著提供了肥田沃土，你只不过是肥田沃土当中的一根小苗，大量吸收着这片沃土当中的营养，蜻蜓点水般的去展现了路遥原著的一部分，但把所有的营养都放在这儿了。

 

‣ 环球时报：对“导演是演员的镜子”这句话是怎么理解的？
 

刘威：我觉得再牛的演员也只负责演员的部分，而导演全要管，服化道色录演，并且要综合利用起来。我常问导演行不行，不是说我不自信，而是想知道是不是导演想要的，可能自己演得很过瘾，放到这场戏里也许不对。演员都有自身的理解和二度创作，这些应该统一在导演的总体创作之下。
 

但行业乱象也可能会在这里出现，我觉得现在对演员有选择权的导演真的很少。有些人来了，导演面对他们的时候把创作都放到后面去了，看着监视器摇摇头闭闭眼说，过吧。多么不好的工作状态，也滋生了很多自以为是的，自我陶醉的，甚至错误的表演。
 

我走演员这条路到今天40年了，真正的喜欢表演的人，一定不会大张旗鼓追求表面。好的演员用心灵创作，多多地感受，有分寸地表现。举个特别简单的例子，今天我吃的好睡得好能举起50kg，明天没睡好没吃好还想举50kg，可能也能举起来，但是很难看，咬牙切齿呲牙瞪眼。现在表演就是这种状态，如果没有足够的准备、足够的能力承担角色，一定是表面化的，演的戏更看不到人物内心。
 

我认为好的演员应该明白，没有最好的表演。我特别讨厌“炸裂”“飙戏”这样的词，你要虚心，要去问你的对手这样演别人舒服吗？如果变成了大家都配合一个人，这不是表演。话又说回来，我还是希望演员能遇到对自己负责的导演，所有的导演对演员的表演都应该做出正确评判，他们是演员的心理支柱，是镜子，是能够正确评判演员的那个人。

 

‣ 环球时报：好多网友说您“戏路很宽”，有留意过这一评价吗？
 

刘威：我一直梦想成为像于是之、英若诚老师，或者阿尔帕西诺、罗伯特·德尼罗这样的演员。我觉得演员这一职业是为塑造角色而生的，要去找准角色。演员要把角色放在第一位，角色的形象就是你的形象，不能本末倒置了。我今年60多岁了，有一碗饭吃一碗饭，没一碗吃半碗，重要的是把这碗饭端好，对得起人家给你的这碗饭。 
 

‣ 环球时报：接下来的工作计划？
 

刘威：阎建钢导演的《人生·路遥》，我演女主角刘巧珍他爹，一位农村小人物，是个财迷，可能下月或者这月后半段进组吧。

 

来源：环球时报娱评

采访：邵群玉