观察 | 在综艺领域大刀阔斧进击的剧本杀，能火到影视圈吗？

剧本杀分为三大类，为硬核推理本、欢乐本（机制本、阵营本）与情感沉浸本。这在本质上，让剧本杀与影视作品产生较强的属性关联，但剧本杀要破圈“杀入”影视业仍旧存在矛盾和发展瓶颈。

 

剧本杀在文娱影视领域真的火了。

 

首先来看一组数据：2019 年中国剧本杀行业市场规模突破百亿，达 109.7 亿 元，同比增长 68%；2020 年受疫情影响市场规模依然逆势增长，但增幅回落至 7%；预计 2021 年增速将回升至 40%以上水平，到 2022 年市场规模有望达 238.9 亿元。

 

在此背景下，《明星大侦探》《萌探探探案》等一批综艺迅速火出“圈”，成为大众爆款，并且还有超过十档剧本杀综艺待播，包括《奇异剧本鲨》《游戏的法则》《最后的赢家》《命运规划局》等节目。

 

但在另一方面，剧本杀在综艺领域不断进击，而在“近亲”的影视圈中引起的水花不大，这不禁令人思考其发展现状与存在的问题。

 

发展现状：剧本杀与影视剧相互输出但均未出圈  

 

烧脑、推理、凶案、穿越等成为剧本杀的关键词，而这也与影视作品的元素较为相似。因此，两者的发展呈现相互交叉的状态。

 

首先是成熟化、经过市场检验的剧本杀IP改编为影视剧。对于刚刚兴起的剧本杀来说，短短的六年时间并未孵化出符合影视化改编标准的作品，主要难点在于剧本杀需要调整原有故事、人物、情感的逻辑，让整体更丰满，才能支撑起一部影视剧的长度。

 

那么在《年轮》《悬崖边上的根号3》这两部剧本杀作品中，就具备一部影视剧的创作基础，也就是故事的可延展性与人物塑造的立体性。例如《年轮》讲述了一群人揭开山谷废墟背后隐藏秘密的故事，兼顾悬疑、冒险、情感、社会痛点等题材元素，创作空间和素材较为丰富。

 

其次来看影视IP入局剧本杀领域的情况。相对于剧本杀IP成功改编影视剧的案例作品寥寥，影视IP改编成剧本杀的作品数量较多，成为其衍生作品之一。从电影《画皮》《流浪地球》《世间有她》，到电视剧《赘婿》《庆余年》《步步惊心》《成化十四年》等，获得了市场的欢迎。

 

总体而言，剧本杀与影视剧正在相互输出中，但也产生了两大主要矛盾：一是两者并未形成良性的内容交叉，影视剧向剧本杀市场的输出较为单一性，剧本杀市场并未形成良好的内容自循环生态，从而向影视领域输出的能量较为薄弱。二是两者在相互输出之间，并未出现现象级的出圈作品，整体发展仍处于初级阶段，但相对应的市场需求却日益旺盛，从而生产创作与市场需求也产生了较大的落差。

 

 

按内容题材，剧本杀分为三大类，为硬核推理本、欢乐本（机制本、阵营本）与情感沉浸本。这在本质上，让剧本杀与影视作品产生较强的属性关联。那么在影视IP的选择上，也主要以这四大类型为主。

 

而伴随着年轻用户的入场，尤其是年轻女性用户，使得在剧本杀里少有的情感本、欢乐本逐渐占据上风。从影视IP改编剧本杀的作品名单来看，“入局者”也主要为情感剧情类作品，其次是悬疑、喜剧，表现特点为互动属性较强、人物群像较为立体。

 

在剧情类的作品中，包含了科幻、玄幻、古装、穿越、情感等多元素，成为门类和数量最为丰富的类型。其中，包括科幻、玄幻类的《流浪地球》《斗罗大陆2》《赤狐书生》《画皮》等，古装情感类的《庆余年》《步步惊心》《琅琊榜》，都市情感的《世间有她》，战争题材的《八佰》《金刚川》等，基于原作设置的反转较多，主要为完成主项任务、查找幕后boss等系列。

 

在悬疑题材作品中，有悬疑电影《唐人街探案3》《刺杀小说家》《无间道》等，悬疑电视剧《鬼吹灯》等作品，主要为推凶系列。

 

在喜剧（欢乐本）类作品中，包括古装轻喜剧《成化十四年》《赘婿》等作品，主要为阵营站队、争夺钱财或物品系列。例如《赘婿》中，就可将乌氏布行与苏氏布行的市场争夺等情节融入其中。

 

剧本杀和影视剧互改成浪潮，但还需要注意这三点   

 

从目前并不尽人意的发展现状来看，剧本杀和影视剧互改虽然已成浪潮的态势，但剧本杀要破圈“杀入”影视业仍旧存在较大的问题和发展瓶颈，只有类型、题材上的相似是远远不够的。

 

第一，影视改编要强调各自的归属性。剧本杀和影视剧说到底还是两种不同的门类，剧本杀追求游戏的平衡性，注重角色的戏份、故事平衡，而在电影、电视剧中的角色分配并不平衡，强调主配角之分，因此两者在角色的设置上需在整体逻辑中进行重新梳理。否则就会导致剧本杀游戏失衡或者影视剧剧情节奏散乱无序。

 

第二，影视改编注意剧透问题。无论何种类型的剧本杀，都强调逻辑推理，但在影视剧和剧本杀互改的过程中，幕后黑手、凶手以及人物的情感关系都存在一定的剧透，这对改编来说是个不小的难题。

 

第三，强调互动性。剧本杀作为社交类游戏，无论在线上还是线下，都有较强的交友属性，这对影视剧与剧本杀互改来说，互动性成为共同点。例如在剧本杀改编影视剧的案例中，《年轮》就以互动网络剧的形式进行呈现，从玩家的互动探索转变为影视剧的互动观看体验。

 

总结来说，在剧本杀和影视剧互改的过程中，或许IP并不是最重要的，关键在于改编是否符合各自的体系标准以及受众群的喜爱和认可，从形式和内容上拉近两者受众的距离。

作者：王涵
来源：传媒内参